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浅谈文字符号设计方法整理,4个设计规律助您设

发布时间:2019-09-21 17:57编辑:摄影技巧浏览(88)

    假期大家忙着游山玩水去远方,或是因为熟悉的地方没有风景。道理挪到字体设计中来,设计一款艺术字如果和平日常见的字体一样,那也就不觉得有什么特别,所以说想要让字体有足够的魅力与吸引力有必要用点「小手段」。

    不论是图形还是字体设计(文字符号设计)都是为了更好的传达信息,让文字的意义更好更准确的传达。

    相信大家对中国风这个词我们一定不陌生,你是先想到泼墨山水画还是周杰伦的歌曲,我猜大家先想到后者,我的印象里杰伦的一首《东风破》将「中国风」这个词唱进我们的生活里,之后的音乐、电影、广告、家装、服饰等等都会看到中国风的印记。但你知道设计中国风的字体有哪些规律和方法吗?

    处理字体的「手段」有很多种,今天就和大家聊聊字体设计的断舍离,听名字挺诗意其实断、舍、离是字体设计中非常基础常用的三种不同的处理形式,三者和字体笔画有密切的联系,下面就具体看看这断舍离到底该怎么用。(以下部分案例图片引自网络)

    * 因为文字符号本身具备一定的形态,所以,字体设计受到本身形态特征的限制,字体设计变形不能影响文字的识别性;

    首先要说明的是,今天所讲的中国风其实是一种字体设计的表现风格,就像描述字体风格还有现代简约、复古怀旧、卡通可爱等等一样,本次的主题说的再直白一点就是设计中国风的字体有哪些规律和方法。

    一. 断

    * 不能影响之外,还需要协调这些不同结构的文字的笔画结构,使之更加容易识别;

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    两个字解释就是「断笔」,这里讲的断笔不是字体本身笔画与笔画之间自然的间断,而是刻意将本来相互连接的笔画进行裁切,完整封闭的笔画有了新的间断。这样做可以很大程度上产生新的空间秩序并打破原有字体的阅读节奏,结构空间会变得更加透气,断笔也会产生一定的层叠关系,普通的文字也就多了些层次和变化。

    * 每个文字,都具备自身的意义,再加上我们是在为品牌服务,所以很多情况下,我们还需要通过字体传达额外的信息与感觉,这就要求我们根据要传达的信息与感觉,对文字进行处理;

    那到底什么是中国风?我想每个人的理解都会有所不同,但你脑海里首先蹦出来的肯定是「传统」这个词,再来看看百科的释义:中国风,即中国风格,是建立在中国传统文化的基础上,蕴含大量中国元素并适应全球流行趋势的艺术形式或生活方式。在字体设计中大家不要去管什么全球流行趋势,只要能够把中国元素合理的应用到字体中就足够了。

    方法技巧

    这就是我们设计师遵循的三条字体设计原则:

    那么问题又来了,中国元素千千万该怎么用到字体设计中?上图中我简单列举了一些中国代表性的传统物件,虽说形式多样,但我们可以找到一个共同的特征:繁。

    断笔可不是随随便便的裁切,一般是在两个相交的笔画处做断笔的处理。这里我们可以根据笔画的走向分为横断、竖断、斜断,叫什么无关紧要也不需要记牢,简单上个图大家区分一下便可。

    1)把握文字特征 说识别性是字体设计的第一原则,因为我们的目的是为了传达,传达必须满足的首要条件就是识别出是什么,这个是什么,对文字而言就是字体结构特征,我们也叫做字法,格式塔心理学告诉我们,我们之所以识别出是什么,就是因为我们在脑子里存的是事物的结构特征,也就是关系,在文字符号里,关系就是字体结构,也叫做字法。

    还记得我之前《字体性格知多少》一文中提到的一点吗?笔画越繁琐呈现出的字体性格就会更加古典传统。你看很多理论点都是有依据的,所以有些小伙伴们千万不要觉得理论无味无用,只顾着埋头设计而不知道为什么要这样做又有何道理。

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    同样的笔画,按不同的方式(位置关系)得到不同的文字。而不同的笔触(不论是毛笔,粉笔,或是火柴棍……)只要位置关系一样,我们都能识别出是哪个字,这就是结构特征起到的作用。如下两图:

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    通过此图也可看出横断的手法是最容易出效果的,也是平时使用最为频繁的。要注意这三种断法不是排他使用的,可以相互配合使用。

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    上图中从上到下的字体笔画和细节都处理的越来越繁琐,最终呈现的视觉效果会越发有中国风的感觉。如果「繁」是规律,那么具体方法又有哪些呢?下面我总结了四点与大家分享。

    断面一般是有两种处理形式,一种是比较直接的平行处理,再一种是异型处理方式(如上图)。

    对字体本身结构特征进行把握,特别是作为方块字形态呈现的汉字符号,其形态比拉丁字母形态相对复杂些,笔画结构种类都更丰富,我们现在常用的是简体字,通常情况下,我们首选简体字,繁体字用的较少,但有些繁体字具备很好的寓意,也被经常使用,汉字识别性强弱,来自人们日常使用的多少,及目标消费群的使用习惯,我们可以更具实际情况来决定。关于汉字与拉丁字母结构特征的把握,参加博文链接:《汉字结构特征的把握》 《拉丁字母结构特征的把握》。

    特别提示:繁是建立在传统元素的提炼基础上,不是多、不是杂、更不是乱,不要理解跑偏了。

    其中图中的异形处理方法同上,只是断面做了斜切,和相邻的竖笔有一定的角度,当然如果你的笔画起笔收笔有弧度或是其形式,断面也可以相应的进行统一。

    充分把握字特征,我们可以分析要设计的文字,分析它们之间的笔画特征的异同,从而考虑笔画字形上如何协调统一,可以使用那些设计方法。

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    2)协调笔画结构

    一. 笔画细节修饰

    不论字体笔画是面构成还是线构成,都有可以进行断笔的处理,沉闷简单的字也可以变得透气活泼。

    汉字笔画结构不一,同是方块字,摆在一起也有不同,我们通常将汉字笔画做呼应处理(比如将要设计的一组文字里的同类型的笔画都做弧线处理等等),都是为了让字体笔画结构协调统一,阅读起来流畅从而更容易识别。

    笔画的细节修饰是最能够直观准确的表达字体性格的,就像京剧里面脸谱的色彩图案与角色的性格有密切的关联。我们可以简单理解为做字体的表面文章,那么怎么样的细节修饰才能够体现出中国风呢?

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    3)字体个性表达

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    这组字的笔画比较简单,如果没有进行断笔处理的话就会显得比较平庸没特点。主要还是横笔做裁切,断面和竖笔的角度保持平行,断点的位置其实也是有规律的,都是在每个字的偏左的位置。

    协调统一是为保证字体的识别性,但是很多时候,我们也追求个性,这个个性并非是无厘头的创新,而是为了更好地传达字体信息(或者品牌信息),这个个性往往就是品牌的内涵义,比如一种感觉,例如瑞丽是个女性杂志的名称,那么字体设计时就通过笔画结构将女性的、时尚的感觉融入字体中。所谓个性,如果对字体信息的传达没有帮助,那么在商业设计这种需要明确目标的视觉传达中,将没有意义。(完全无目的寻求个性的设计,我们设计师可以拿来锻炼,寻找设计新的可能性,这里我们不讨论。)

    前面我们讲到了中国风一定是建立在传统文化基础之上的,那么我们就一定要结合传统元素。最常见的莫过于古建筑中的飞檐翘角了,当然还有一些祥云图腾或是回纹等,下面我用这些元素做几个小例方便大家理解。

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    这篇文章我们只分类设计方法。

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    笔画即便是不规则的也可以做断笔处理。上图中的文字结构笔画都是比较轻松的,整体做了一个对角的断笔处理,断口大小、断面角度都有所不同,更符合整组字轻松的气氛。

    (字体感觉的分类参见下篇博文:《汉字符号设计感觉分类》)

    飞檐翘角是中国古建筑里面极具特色的结构形式,表现出中国建筑的独特韵味,所以用到字体中再合适不过。其中用于笔画中的横笔起笔与收笔之处,上图中的文字在横笔和上部的折角做了类似「飞檐翘角」的处理,字体就会表现出浓浓中国风。

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    我们将现在常用的字体设计手法总结归类,可以得到一些规律及文字设计思维方法,作为我们处理字体的依据。

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    需要注意什么?

    汉字符号的设计,我们可以从以下几个方面对文字进行设计:

    字体中的「飞檐翘角」可以有多种形式,上图中的字和上一例最大的不同是笔画用了线段的形式,但同样是使用「飞檐翘角」的形式,还有一点不同的是一些横笔没有做任何处理,这是为什么?我们一开始就讲到了,繁可不是多更不是乱,要根据字型掌握好度。

    试想一下如果把迷宫中的每个封闭的墙面都给通开,那么也就失去了迷宫的可玩性。在字体设计中要切记断笔勿贪多,如果把每个笔画都断开那么整个字定会七零八乱,要知道断笔起到的仅仅是一定的装饰作用。

    1、笔画/字形(体) 2、色彩 3、材质 4、书写手法/方法(工具) 5、与其他符号图形组合

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    二. 舍

    这是第一篇,主要列举笔画/字形(体)上常用的设计方法,不包括加入图形的处理手法,纯粹的是笔画和字体形态上的处理方法:

    这一组字最大的特征是用到了祥云元素,或许很多同学会说这哪里像了,这里我想很多朋友会有一点误区,在做字体修饰细节或是加一些图形的时候,一定要简练概括并能够和字体有很好的契合,所有的变化都是要服务于字体本身。

    舍即是舍弃,再简单点说就是给字体做减法。汉字本身就是很复杂的图形,具有很强的辨识性,即使是舍弃其中的一两笔甚至更多也不会影响字体的识别性,舍的巧妙反而会让字体更具个性。


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    前面讲的「断」只是给字体动动小手术,「舍」就是在动大手术,它能够释放更多的留白空间,让字体更有想象空间和趣味性,即便是普通的字库字体,尝试舍弃其中一两笔也会发现效果果然不一般。

    一、笔画/字形(体)

    二. 笔画形变

    方法技巧

    字体设计最基础的,就是笔画和字形,先抛开色彩和其他的不谈,单单是笔画结构上的设计方法就有很多方法,但是这些琳琅满目的设计方法,都必须遵循字体结构特征的识别性,在我们拿到要设计的文字,分析文字笔画结构之后,下面的方法就派上用处了。每个设计师不可能记住这么多设计方法,我们整理就是这个目的,到用的时候,可以打开参考。平时可以拿出来练习。对设计师而言,重要的还是清晰的思维,知道到哪一步,可以使用什么方法解决。不要被这些方法或者软件技巧束缚了。

    我们常见的是横平竖直的笔画,如果将笔画做一些形变字体最起码是有别于我们印象中的常规字体,笔画的形变其实也是字体设计中常用的手法之一,但是关键在于如何让它变得有中国味道。

    加法容易减法难,舍弃笔画是要有选择性的,有这样一个小规律:舍弃的笔画尽量不要选择影响字体外部轮廓的笔画,下面这个图会告诉你为什么。

    这些笔画和字形上的设计方法,总体而言都是两个方向,也就是前面的原则2、和原则3:协调统一,个性追求。

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    笔画上设计处理方法: 这里列举的例子都是在网络上搜集到的各位设计同僚的设计作品,只是做学习使用,并非拿来做商业用途;很多列举的例子并非纯粹的使用一种方法,所以很多例子不极致。但是大家能理解意思就好。

    传统物件中如瓷器和中式座椅,形态是让人印象深刻的也极具代表性,所以我们可以套用其中的一些基础形态用到字体设计中。

    同样的一组字,一个是用正圆遮挡内部笔画,一个是遮挡外部笔画留下同样面积的正圆部分,你会发现虽然两组字都能够被识别出来,但第二组的辨识要比第一组吃力许多,所以「舍内不舍外」显然要划算的多,当然汉字结构千变万化,一些比较常见常用汉字即使内外都舍弃一部分笔画也同样可以辨别,所以大家还是要依据不同的字形结构有选择性的进行取舍。

    不可能将所有的方法列举全面,关键的不是有多少种方法,而是分享给大家一种管理设计的方法。知道在脑子里如果存放这些方法,后文会讲到。

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    笔画粗细对比

    上图中在没有任何笔画修饰的情况下,我们把字体中的竖笔做了简单地形变,由垂直的竖笔做了一定的内收弧度,这是最简单的形变。

    看个小例子,上面这组字有选择性的去掉横笔,但也有选择性的保留一部分横笔,仔细观察你就会发现其中的规律,舍弃的横笔大都是局内并不影响字体外部轮廓的,这样就能够在不影响识别性的前提下最大限度的删除多余横笔。

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    我们可以加粗或者减细笔画,也可以强化笔画的粗细对比,宋体里面本身就是横细竖粗,是为了视觉上的容易识别,当然我们也可以像上图图示中一样,竖笔比横笔细。

    这组字的形变就稍稍复杂了一些,笔画的细节也多了一些断笔和类似「回纹」元素的处理,这种变形除了有中国味道,也多了几分女性化的柔美。此类形变是有规律的,所以大家可以直接用Ai中的效果-变形工具即可快速完成。

    我们仔观察一组字的时候,眼睛就会不自觉的跟着汉字本身的书写笔顺进行阅读,所以在进行笔画的删减时还要注意:尽量不要删除连续的多个笔画,即便是内部笔画也是如此,保持字体笔画的连贯性也能够很大程度上保证字体的识别度。

    笔画的粗细,不是单纯的为了效果,很多时候是为了处理笔画较多的字,有的汉字横笔或者竖笔过多,我们可以简化减细不太影响字形结构的笔画。笔画粗细对比强烈有时可以产生很时尚的效果,很多时尚杂志都在使用特宋这种笔画粗细对比强烈的字体,就是因为其本身传递出的量感,字体看起来叮当有力,像是产生了强烈的声响,又现在的话形容就是看起来很酷,这种酷,不是通过特殊的设计手法表现出来的,只是通过加强自身的横竖笔画的量感达到的。

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    笔画分割

    上面依然是横平竖直,可到了字体的下端变成近似圆形,结合一些横笔小细节的变化整个字的结构也刻意做高,除了有中国味道,品质感也会有所提高,所以这种形变貌似很多小区的标志喜欢这样用。

    宋体字本身具有很强的书香气如果舍弃部分笔画会多了份「仙气」,这组字就是非常典型的宋体字的舍弃笔画的处理形式,去掉横笔部分但保留字脚也是为了保证外部轮廓的完整性。

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    笔画的分割或者分离,可以表达畅通感,同时这样类似空心字的手法,加上汉字本身笔画很多,就会造成视觉上的闪烁,比如上图中的孙子兵法,这种视觉闪烁,让人迷惑,但同时符号字体的意义,兵法--布阵,迷惑等等。

    △ 造字工房作品

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    笔画分割较细时,看来也会像是字的高光,这就使字产生了立体感。像上图的西街走廊,处理时,可以根据感觉需要来觉得分割的距离大小。

    上图中就巧妙的结合了老式家具的样式,让字体变得非常有画面感。传统器物中还有很多有趣的元素可以用到字体设计当中,大家不妨挖掘一下,看看可以创造出哪些有趣的字体设计作品。

    上面两组字只是简单的舍弃一两笔,配合其他的一些变化,也能够起到画龙点睛的作用。所以说舍绝不以「多」取胜,而是比「巧」。

    笔画挨近或重叠

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    三. 离

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    三. 繁体和篆书的借鉴

    「离」像是断和舍的中和,其目的是产生空间距离,再直白一点就是笔画的拆分重构。都说距离产生美,这一点果然没错!重点是笔画间有了距离后字体会更具「图形化」,似乎是除了字义本身更能表达难以言表的情感。

    我们可以拉近两个文字的距离,只要这两个字的两笔笔画靠近之后,不会对文字结构产生影响,不会影响文字的识别,像上图图示中例子一样,笔画挨近,甚至有的笔画重复时,就用同一笔代替,省略了笔画,这种手法也给人一种试图努力区分文字和解读单个文字的乐趣。

    如果条件允许,大家可以尝试一下繁体字的设计,繁体字笔画本身就相对比简体多一些,也会更多一些年代感。有时候我们可以借鉴的更远一些,比如篆书,因为篆书保留着古代象形文字的特征,具有极强的装饰性。

    方法技巧

    笔画连结

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    首先是距离,其实只要能够保证画面内字体的完整性距离不是问题,最怕的是距离有了但联系没了,这样就像一盘散沙不能成型。

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    特别要讲明的一点是,篆书虽好可不要完全照搬,因为篆书在今天没有多少人能够认得出来,也就是说识别性是有问题的,所以我们借鉴不是完全照搬,也要根据实际合理的调整,首先还是要保证文字的识别性。

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    行书里会连笔,书写快速之后,自然形成了连笔,所以连笔不只是为趣味,在视觉上,也使字体看来流程,很多表达快速,畅通的产品或服务都喜欢采用连笔,例如,物流,交通等,笔画与笔画的连结,需要先分析笔画是否适合互相连结,连结之后,字与字彼此之间的结构时候还能识别。

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    这组字距离是不小,几乎可拆卸的部分都增加了间距,好在有线条的引导让每个部分能够紧密相连,我们在做字体设计的时候其实少有这么多笔画同时进行拆分,多是以局部的拆分为主。

    如果笔画连结之后,确实影响了文字结构,适当的断笔,用间隔来补充字体结构,不用刻意的非要连成一笔,很多初学者,都很刻意的进行连笔处理,导致文字结构都被埋没在连形成是新结构里了,这种以忽视文字识别性的连笔处理不可取。

    可以先查阅一些古籍,找到你所要设计的文字,或者直接在网上字体在线查询。篆书笔画变化多且多曲线,上图中我保留了篆书的笔画形式,曲线改为直线,这样做可以让字体不至于年代感过于久远。

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    有的字可能上部分的横笔适合连结,有的是字的中线,有的下面的笔画,如果你打算竖着排列文字,就考虑竖笔的连笔处理,

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    和上组一样的处理形式,如果拆分力度大、距离远就需要一定的(线段)辅助,这样就很好的保证拆分部分的独立性,字体的整体性也不会受到丝毫破坏。

    笔画适当断开

    第二个字还是觉得有些复杂,特别是斜向笔画的穿插和其他笔画融合性并不如意,所以又进一步做了简化,最后效果如图,其实也还可以继续深入加入细节的刻画。

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    其次比较重要的一点就是局部笔画的选取技巧。一般是选择一些撇、捺、点之类的笔画做分离,相对横竖是比较典型的笔画;拆分后其中单字的稳定性也要适当的注意。

    有连就有断,汉字结构有很多转折和链接处,这些部分在视觉上会挤在一起,形成较大的面块,特别是当我们需要将字体处理成很粗的笔画时,这些面块就会形成视觉的上噪音,断笔可以增加间隙,缓解这些较大的面块。

    四. 图形结合

    还是看个小例子,观察上图其实拆分的笔画就是「逝」字的走之旁,距离并不太远但呈现渐行渐远的趋势,也是契合这组字的本意。

    断笔可以有很多种断法,但是常见都就是在转折处和连接处切断,还有一些是为了创造一种字与字之间的呼应,而特意采取在固定的某处进行裁切。

    纯文字的标志中多加入一些辅助的图形,形式感会更强。

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    笔画省略

    图形融入字体一般有两种方式:

    面对不同的字形结构和风格需求,我们总会有不同的应对方案,断、舍、离不是一种固定的模式,三者间是可以相互协调应用的,除了灵活应用更要结合自己的理解和造字的习惯,多看多练同样少不了。

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    字外,就是在字体的外部添加一个辅助的图形,不与字体内部的笔画有太多的关联。

    今天所讲的这三种字体的处理形式虽说都很常见,但有些小伙伴在实际操作中总会有些不够肯定,希望这篇小分享能够帮你梳理的更清晰,做起字来更轻松。

    与上面切断不同的是,省略是直接省去某一笔,例如上图图示中,触点合用了口的一笔, 右边的原点设计则统一省略的口的竖笔,这样可以使原本竖笔很多,字体结构又是左右结构的设计看起来清爽许多。

    字内,比如说将笔画直接换成某一种图形,这个处理起来自然也要麻烦一些。

    在文字中,如果重复笔画过多,我们可以考虑使用省略笔画,如果我们需要采用紧凑的效果,又要保证文字易读,也可以考略笔画,共用笔画就是省略了笔画。

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    有些字体设计分类方法,有 两笔合一 或者 一笔勾销等等,他们都属于连笔,不属于笔画省略,连笔没有省略笔画,在视觉上,他们都完整只是连在一起了,省略是直接的去掉。在效果上也许目的类似,但是思维上不同。

    园林中的窗、门或是国画中的印章都是图形很好的元素提取方向,这些图形大多是作为字体外部的图形起到一个强调的作用。像梅兰竹菊、龙凤等等这些比较有代表性的动植物也可以巧妙地结合到字体设计中,下面我们以窗为元素图形做个示例。

    笔画添加

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    简单列举了一些中式窗的形状,只是看图形就能感受到浓浓中国风,如果现实中看这些窗真的是诗情画意。大家选用窗型的时候尽量选择简明一些的,有一些窗型太复杂,如果里面再加上复杂的中文字,视觉效果就会有些杂乱,这一点要注意。

    有省略就有添加(添加笔画不是在添加一个具象图形,添加抽象图形的字体设方法在后面的博文讲,这篇博文只讲单纯的笔画字体的处理方法),添加新的笔画,不能破坏字体特征结构,影响字的识别,添加往往是为了烘托,强化字面意义,这种手法也不是笔画的延长,而是加入新的笔画,修饰字体。

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    笔画间隙填满

    要充分利用图形的特点,并且要让文字的笔画和图形有良好的位置关系和穿插,说的话看似挺简单,其实做起来还是有一定难度的,这需要大家多在草稿纸上涂涂画画。如果说某一种图形和文字就是无法很好地结合,那么建议果断的换种图形,思路或许就会瞬间打开。

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    好了,今天就分享到此。再次强调一遍以上方法在平时的应用中可以相互协调使用,效果更佳;对于中国风的字体设计方法也不止以上四种,希望本篇文章能够给小伙伴们一些小小的启示,发掘更多方法创造更有意思的字体设计。

    如果将笔画加粗,有的围合间隙就会变小,如果笔画足够粗,即使将其填满,也能达到呼应效果,围合成的空隙本身就是方块,其四边形的特征还是很明显。

    笔画末端--尖锐

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    比较常见的处理手法,就是直接将笔画末端,处理稍微处理成上图所示的样子,这是比较简单的使字体产生统一感的方法。当竖笔较多较粗时,可以处理竖笔末端,如果横笔较多,可以像上图地下铁一样处理横笔末端。

    笔画末端--延长

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    适当的延长某一笔的笔画,使文字产生亮点,或者在所有文字上共同的某一个笔画一起延长,从而统一字体,不失为一种办法。

    笔画末端--扭转

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    笔画延长之后还可以做很多效果,比如扭转,如上图所示,很多外国拉丁字母花体设计,喜欢将最后一笔延长,然后转成很漂亮的花纹,汉字中也有很多女性意义的字体设计,也模仿这种手法,塑造女性的感觉,有的可能要添加一些额外的笔画。这和我们后面归类的笔画添加略有不同。

    笔画末端--突出

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    针对笔画的末端还可以故意使其突出点,强化结构,也能做到统一。并非是某一笔的延长,而是每个字的四周笔画末端都做突出协调。

    笔画回折

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    很多不是繁体字的简体字都在模仿篆书的效果,将笔画进行回纹处理,这种做法,可以填充笔画较少的字的内部空间,只要多出来的部分仍然符合文字结构特征,还是能够识别出来的。同时这种字体,给人传统的意蕴,传达出篆体字的意味。其笔画都是横平竖直,也强化了方块字的视觉效果。很多这种类型的字体都设计的很复杂,而识别困难,当然如果我们打算做成窗户屏风什么的,再怎么回转都不为过,但是如果作为标准字,或者字体标,识别性还是第一位的。不应让个性埋没了识别性。

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